《怒江，一条丢失的峡谷》（Nujiang, La Vallée Perdue）是吕乐导演在1980年代完成的一部纪录片。十几年前，在北京UCCA吕乐作品回顾展（那还是一个可以放映娄烨电影全集的年代），有过放映。BFA张天师曾有说法，《怒江》这部电影，是比吴文光《流浪北京》还要早的，可定义为中国独立纪录片始祖的创作。是否如此，待高人后者定论。但不叫人意外的，正如吴文光出生于昆明，毕业于云南大学。大陆的独立电影，似乎与云南这片“化外土壤”，脱离不开关系。

白睿文也有类似讲法，怒江亦是开启“云南作为东南亚”的一类片子。《怒江》有很深的人类学影像调子，但内部与吕乐创作是有脉络沿袭。它上承第五代《红象》，下到田壮壮的《德拉姆》，吕乐自己的《美人草》西南故事等。它们背后的背后，还有中国文学与电影在云南六河的聚焦放大。算下来，《怒江》也是吕乐替严浩《天菩萨》摄影后，我接连又看到的吕作品。电影从导演本人的画外口白，带出摄制组行动线路。大致按照海拔落差，地理江流的自上而下，沿两岸河谷，记录怒族、独龙族、傈僳族以及一小支不知为何会在怒江河谷生活的彝族人习俗，呈现了这些族群的婚礼、祈拜、占卜、盖屋、刀耕火种、集市赶街和欢度节庆，没有多余的修辞和拔擢。部分镜头，也比今日观众想象的，要赤裸，直狠。

《怒江》的开场，即是拍摄组偶然遇见，几十个村人，接力搭抬送救难产妇女的“妈妈七天”（李冬梅《妈妈和七天的时间》）。颤抖的索桥，急促的脚步，命运与新生，悬之一线。再有剽牛祭的午后，孤寂而短暂，不似今日塞拉的疯魔。天主教堂草棚棚，响起美妙的，男女老少多声部赞美诗，差点以为镜头要跟著飞升。锅庄边的尼帕，生取猪肝驱鬼。边民卖东西所得，尽数换酒。男男女女，成群去泡野温泉（似乎是登埂澡塘？）。最后于上刀山的仪式中，镜头似乎探到了高高的雪山与圣洁的月亮，怒江继续涌流。电影片中，时间已过十年，还是能看到浩劫运动留下的改造裂痕和颜色印记。网上还有查到，人口稀少的独龙族一分支，为了逃避统治和其他族迫害，入缅境自我隔绝，内婚近乎殆亡，令人唏嘘。